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何鹏:目前国内当代艺术市场还没兴起

2014-06-30 21:43:39 来源: 艺文中国

摘要:2014年6月6日,“逸品贷”在湖南长沙正式诞生。“逸品贷”是我国艺术和金融跨界结合的第一个可以使用艺术品进行抵押贷款的产品,它的诞生标志着我国的艺术品市场发展进入到了全新阶段,对鼓励金融资本的进入,促进艺术品市场的良性发展有着重要积极的作用。&ldq…

推荐关键字 当代艺术市场 何鹏

  2014年6月6日,“逸品贷”在湖南长沙正式诞生。“逸品贷”是我国艺术和金融跨界结合的第一个可以使用艺术品进行抵押贷款的产品,它的诞生标志着我国的艺术品市场发展进入到了全新阶段,对鼓励金融资本的进入,促进艺术品市场的良性发展有着重要积极的作用。“逸品贷”的策划人何鹏先生曾为金融界高管,后潜心进入艺术界并创办湖南月湖时当代艺术中心,对艺术品市场有着多年的实战经验,加之深厚的金融行业知识,为我们奉献了这样一个全新金融产品。艺文中国网作为中国专业的艺术文化类门户媒体,在第一时间联系到了“逸品贷”发起人何鹏先生,并对何鹏先生进行了相关专访。

  艺文中国网:您曾经在银行和投资机构担任高管,有着让人羡慕的职位,是怎样的一个契机开始热衷于艺术中心的创办?

  何鹏:之前也有朋友这样提问,分几个层面来讲,首先就个人而言,社会发展到今天,每个人在社会中的需求都有不同形态的呈现,对于每一种形态,都有各自的成长。自己一直对艺术充满期待,虽然不是学习艺术的,但有着从好奇到喜欢到热爱的过程。大约在2000年之后即开始关注我国当代艺术的发展,2005年我第一次去了北京798,在此之前还去过央美、国美等专业院校看过展览,那时候的展览做得非常棒,实验性和体验性的东西非常多,留下了很深的印象,从那之后,就经常去艺术馆,有更多的机会接触艺术。包括之后在杭州、上海,都会去各种艺术馆,在长沙也会去博物馆,很遗憾的是,很多好的东西在长沙都看不见。在这段时间,开始接触湖南青年艺术人,他们有好的想法,可是没有好的展示平台,特别是很难有适合的场地来展现他们的艺术。当时,自己非常渴望有这样的平台,特别是从2008年开始,这种愿望越来越强烈,于是开始着手创办艺术中心。

  从另外一种层面讲,实现自己的梦想或喜好是一个非常享受的过程。自己并不是一个非常感性的人,有做事的冲动,这是感性的一面,但更多的是理性的基础。在当时,在长沙做艺术中心的想法从性价比、成本等方面分析是比较容易实现的;从投资回报角度讲,多年的银行工作经验感觉到现在的人们对投资的是有误区的。在中国经济高速发展的今天,很多人把投资看的很重,特别是投资一个项目,强调现金收益率,当然,从投资角度讲它并没错,但从真正的投资行业来讲,它是有很多种形态并存的,比如说保险,保险本身是一种投资,投资的就是保险,不能赋予它太多的功能,那一个投资人的资本结构应该有各种层面的投资构成。从个人经历来讲,现金回报的投资我已经见过太多了,也不能说其中没有风险,那么从风险的角度来讲,做一个艺术中心,一个和文化有关的这种投资的风险其实是小于其他项目实业的投资。

  很多做收藏的人都会说,不怕上价的当,就怕上货的当。东西对不对才是最重要的,价格只是一个阶段问题,因为好的东西总会随时间升值。投资艺术品应该就是这样的。首先对艺术品要有非常正确健康的态度,如果是自己喜欢的,那从买回的第一天起就值得这份投资;如果不喜欢的,太看重的现金回报,那必定会很失望。我投资艺术中心也是这样的。在投资的第一天就认为它已经值回了票值,不会对我带来遗憾。现在看来,艺术中心为我带来的感情体验、文化体验、朋友关系等远远大过艺术中心带来的现金回报。站在艺术中心的角度从短期投资看,5年,10年,都不会期待有很强大的现金回报。很多人在问我的艺术中心有没有盈利模式,我更愿意谈生存模式,所以当时做湖南千年的时候,我们给艺术中心有个定位,首先是做有一定历史的,有一定学术高度的,有一定收藏的艺术中心,那么从5年来看,虽然没有完全达到,但每年投在朝着目标前进。这种投资回报,是其他产业不能做到的。

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摘要:2014年6月6日,“逸品贷”在湖南长沙正式诞生。“逸品贷”是我国艺术和金融跨界结合的第一个可以使用艺术品进行抵押贷款的产品,它的诞生标志着我国的艺术品市场发展进入到了全新阶段,对鼓励金融资本的进入,促进艺术品市场的良性发展有着重要积极的作用。&ldq…

推荐关键字 当代艺术市场 何鹏

  艺文中国网:如果说投资艺术馆是为了自己心目中的一个梦想,那最为理想的艺术梦想是什么样的?

  何鹏:我认为过程比结果更重要,我不想设定一个目标说一定要达到怎样怎样。在当下,我们很多人的价值受成功学影响很深,而我每天和自己比,我清楚我在享受什么,我在经历什么,我是不是在进步,这个对我来说是最重要的。对于未来的艺术梦想来讲,因为艺术让我们视野不断开阔,可能我原来看见的,所谓的目标、梦想,经过一段时间之后一定会被超越,甚至改变方向。我不希望自己的员工有太大的负担,做艺术一定要喜欢并且愿意,不能让员工背负伟大的文化梦想或者社会责任,这些都是自然而然可以水到渠成的,只要我们做了。我们5年来做的展览,从不强调数量或者社会贡献度,但都是我们喜欢的认真在做的,因此现在回望过去的五年,它的社会效应已经不需要多说什么了,这就是一种梦想追求和实现的结果。我们在这过程中也享受了很多。虽然在过程中非常累,经济效益也不是很明显,但大家都觉得值。

  在“逸品贷”的发布现场,我看见很多员工也在发朋友圈,有新员工说,前面五年我没有参与,希望后来的五年我在。这对我来说都是一种鼓励。我对艺术的理解会有很多阶段性的东西,比如说艺术中心,他的存在形态、意义、功用以及将来会朝着什么样的形态发展,这都是值得思考的问题。我们现在一直在做公益性的艺术,展馆是开放的,这个事情对于观众、周边居民、外来游客是非常幸福的事情,和有人请你天天看电影是没有区别的。遗憾的是,很多人还没有意识到这个问题。在西方,一些艺术场馆是公益性的,但也是收费的,这是为了保证展览的质量和资源的合理配置。但是会有约定一个时间,比如周二那一天才会免费,我认为,等我们发展到那一天,大众对艺术接受程度一定是很高了。而现在在月湖、在湖南就这么一家当代艺术馆,即使这样还没到争抢观展资源的程度,所以这方面挺遗憾的。我做这方面,希望更多人能养成看展览的习惯,让看展览成为生活的一部分。

  现在的我对于艺术的感悟、欣赏过程的愉悦体会越来越深刻,同时这种感觉会影响到将来的思维方式、家庭环境等,这些都是很重要的。追求美总是好的,虽然艺术形态很多种,学术形态也有很多种,但选择是自我的选择,美不能代表全部艺术,我们没有能力选择全部,可是我们决定选择美。我们希望在地方也好,在全国范围内也好,带着这样的观念吸引更多喜欢艺术的人,足矣。

  有人常问艺术的终极归属是什么,我们一直在做展览、收集艺术品,为了什么,仅仅是卖吗,甚至经常有人打电话来说他要买某位艺术家的作品,说某个艺术家的作品在他手上比我们馆藏的还多,我们的量不大,存着没用,还不如出让。但我反对这样,因为我们收藏的艺术品都是和我们相关的,和我们的展览相关的,是有历史的,我们要把它存下来。好的艺术品经过了展览的筛选,必定是非常优秀的。而且我希望,好的艺术品不应该属于个人,首先应该是属于艺术馆的,将来艺术品能属于更大的平台。只有更有实力或者研究能力的人,才能把艺术品保存下去。对我来讲,希望我们机构能得到社会、国家的认可,这是最终的一个梦想,至少在今天是这样的梦想。

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摘要:2014年6月6日,“逸品贷”在湖南长沙正式诞生。“逸品贷”是我国艺术和金融跨界结合的第一个可以使用艺术品进行抵押贷款的产品,它的诞生标志着我国的艺术品市场发展进入到了全新阶段,对鼓励金融资本的进入,促进艺术品市场的良性发展有着重要积极的作用。&ldq…

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  艺文中国网:艺术梦想的实现需要更多的年轻艺术家努力,您也一直非常热心扶植青年艺术家,那对于扶植怎样的青年艺术家是如何进行考量的呢?

  何鹏:2013年,我们启动了“艺术咖啡”项目,希望艺术像喝咖啡一样习以为常,让更多的人接触艺术,也为艺术家直接和观众之间直接交流提供了空间。可能之前艺术家觉得不需要交流,其实艺术发展到今天,社会氛围、观众欣赏水平距离艺术创作越来越远,这和我们的艺术教育有着很大关系,一方面对中国艺术传承不到位、不理解,另一方面西方美术体系和中国个体有差异,导致中国人对西方艺术消化不良。导致当下青年创作人员、观众走入误区,希望“艺术咖啡”具有自我疗伤、修复的作用,让艺术家和观众沟通,观众不懂的问题在哪儿,距离在哪儿,青年艺术家应该自己去发现这样的问题,同时对于自身的创作存在哪些问题、包括审美习惯、思维习惯等。就像舌尖上的中国,在民间有很多东西是一直存在着,这些素材要不断被吸收,贯穿到青年人的创作思维中去。现在推出“艺术咖啡”项目,申请的艺术家一定要提前给我们方案和思维,不需要完整的作品,不需要结果,希望是更开放型的,更加具有探索性的艺术作品。

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  艺文中国网:您曾经在银行和投资机构担任高管,有着让人羡慕的职位,是怎样的一个契机开始热衷于艺术中心的创办?

  何鹏:之前也有朋友这样提问,分几个层面来讲,首先就个人而言,社会发展到今天,每个人在社会中的需求都有不同形态的呈现,对于每一种形态,都有各自的成长。自己一直对艺术充满期待,虽然不是学习艺术的,但有着从好奇到喜欢到热爱的过程。大约在2000年之后即开始关注我国当代艺术的发展,2005年我第一次去了北京798,在此之前还去过央美、国美等专业院校看过展览,那时候的展览做得非常棒,实验性和体验性的东西非常多,留下了很深的印象,从那之后,就经常去艺术馆,有更多的机会接触艺术。包括之后在杭州、上海,都会去各种艺术馆,在长沙也会去博物馆,很遗憾的是,很多好的东西在长沙都看不见。在这段时间,开始接触湖南青年艺术人,他们有好的想法,可是没有好的展示平台,特别是很难有适合的场地来展现他们的艺术。当时,自己非常渴望有这样的平台,特别是从2008年开始,这种愿望越来越强烈,于是开始着手创办艺术中心。

  从另外一种层面讲,实现自己的梦想或喜好是一个非常享受的过程。自己并不是一个非常感性的人,有做事的冲动,这是感性的一面,但更多的是理性的基础。在当时,在长沙做艺术中心的想法从性价比、成本等方面分析是比较容易实现的;从投资回报角度讲,多年的银行工作经验感觉到现在的人们对投资的是有误区的。在中国经济高速发展的今天,很多人把投资看的很重,特别是投资一个项目,强调现金收益率,当然,从投资角度讲它并没错,但从真正的投资行业来讲,它是有很多种形态并存的,比如说保险,保险本身是一种投资,投资的就是保险,不能赋予它太多的功能,那一个投资人的资本结构应该有各种层面的投资构成。从个人经历来讲,现金回报的投资我已经见过太多了,也不能说其中没有风险,那么从风险的角度来讲,做一个艺术中心,一个和文化有关的这种投资的风险其实是小于其他项目实业的投资。

  很多做收藏的人都会说,不怕上价的当,就怕上货的当。东西对不对才是最重要的,价格只是一个阶段问题,因为好的东西总会随时间升值。投资艺术品应该就是这样的。首先对艺术品要有非常正确健康的态度,如果是自己喜欢的,那从买回的第一天起就值得这份投资;如果不喜欢的,太看重的现金回报,那必定会很失望。我投资艺术中心也是这样的。在投资的第一天就认为它已经值回了票值,不会对我带来遗憾。现在看来,艺术中心为我带来的感情体验、文化体验、朋友关系等远远大过艺术中心带来的现金回报。站在艺术中心的角度从短期投资看,5年,10年,都不会期待有很强大的现金回报。很多人在问我的艺术中心有没有盈利模式,我更愿意谈生存模式,所以当时做湖南千年的时候,我们给艺术中心有个定位,首先是做有一定历史的,有一定学术高度的,有一定收藏的艺术中心,那么从5年来看,虽然没有完全达到,但每年投在朝着目标前进。这种投资回报,是其他产业不能做到的。

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摘要:2014年6月6日,“逸品贷”在湖南长沙正式诞生。“逸品贷”是我国艺术和金融跨界结合的第一个可以使用艺术品进行抵押贷款的产品,它的诞生标志着我国的艺术品市场发展进入到了全新阶段,对鼓励金融资本的进入,促进艺术品市场的良性发展有着重要积极的作用。&ldq…

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  艺文中国网:如果说投资艺术馆是为了自己心目中的一个梦想,那最为理想的艺术梦想是什么样的?

  何鹏:我认为过程比结果更重要,我不想设定一个目标说一定要达到怎样怎样。在当下,我们很多人的价值受成功学影响很深,而我每天和自己比,我清楚我在享受什么,我在经历什么,我是不是在进步,这个对我来说是最重要的。对于未来的艺术梦想来讲,因为艺术让我们视野不断开阔,可能我原来看见的,所谓的目标、梦想,经过一段时间之后一定会被超越,甚至改变方向。我不希望自己的员工有太大的负担,做艺术一定要喜欢并且愿意,不能让员工背负伟大的文化梦想或者社会责任,这些都是自然而然可以水到渠成的,只要我们做了。我们5年来做的展览,从不强调数量或者社会贡献度,但都是我们喜欢的认真在做的,因此现在回望过去的五年,它的社会效应已经不需要多说什么了,这就是一种梦想追求和实现的结果。我们在这过程中也享受了很多。虽然在过程中非常累,经济效益也不是很明显,但大家都觉得值。

  在“逸品贷”的发布现场,我看见很多员工也在发朋友圈,有新员工说,前面五年我没有参与,希望后来的五年我在。这对我来说都是一种鼓励。我对艺术的理解会有很多阶段性的东西,比如说艺术中心,他的存在形态、意义、功用以及将来会朝着什么样的形态发展,这都是值得思考的问题。我们现在一直在做公益性的艺术,展馆是开放的,这个事情对于观众、周边居民、外来游客是非常幸福的事情,和有人请你天天看电影是没有区别的。遗憾的是,很多人还没有意识到这个问题。在西方,一些艺术场馆是公益性的,但也是收费的,这是为了保证展览的质量和资源的合理配置。但是会有约定一个时间,比如周二那一天才会免费,我认为,等我们发展到那一天,大众对艺术接受程度一定是很高了。而现在在月湖、在湖南就这么一家当代艺术馆,即使这样还没到争抢观展资源的程度,所以这方面挺遗憾的。我做这方面,希望更多人能养成看展览的习惯,让看展览成为生活的一部分。

  现在的我对于艺术的感悟、欣赏过程的愉悦体会越来越深刻,同时这种感觉会影响到将来的思维方式、家庭环境等,这些都是很重要的。追求美总是好的,虽然艺术形态很多种,学术形态也有很多种,但选择是自我的选择,美不能代表全部艺术,我们没有能力选择全部,可是我们决定选择美。我们希望在地方也好,在全国范围内也好,带着这样的观念吸引更多喜欢艺术的人,足矣。

  有人常问艺术的终极归属是什么,我们一直在做展览、收集艺术品,为了什么,仅仅是卖吗,甚至经常有人打电话来说他要买某位艺术家的作品,说某个艺术家的作品在他手上比我们馆藏的还多,我们的量不大,存着没用,还不如出让。但我反对这样,因为我们收藏的艺术品都是和我们相关的,和我们的展览相关的,是有历史的,我们要把它存下来。好的艺术品经过了展览的筛选,必定是非常优秀的。而且我希望,好的艺术品不应该属于个人,首先应该是属于艺术馆的,将来艺术品能属于更大的平台。只有更有实力或者研究能力的人,才能把艺术品保存下去。对我来讲,希望我们机构能得到社会、国家的认可,这是最终的一个梦想,至少在今天是这样的梦想。

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摘要:2014年6月6日,“逸品贷”在湖南长沙正式诞生。“逸品贷”是我国艺术和金融跨界结合的第一个可以使用艺术品进行抵押贷款的产品,它的诞生标志着我国的艺术品市场发展进入到了全新阶段,对鼓励金融资本的进入,促进艺术品市场的良性发展有着重要积极的作用。&ldq…

推荐关键字 当代艺术市场 何鹏

  艺文中国网:艺术梦想的实现需要更多的年轻艺术家努力,您也一直非常热心扶植青年艺术家,那对于扶植怎样的青年艺术家是如何进行考量的呢?

  何鹏:2013年,我们启动了“艺术咖啡”项目,希望艺术像喝咖啡一样习以为常,让更多的人接触艺术,也为艺术家直接和观众之间直接交流提供了空间。可能之前艺术家觉得不需要交流,其实艺术发展到今天,社会氛围、观众欣赏水平距离艺术创作越来越远,这和我们的艺术教育有着很大关系,一方面对中国艺术传承不到位、不理解,另一方面西方美术体系和中国个体有差异,导致中国人对西方艺术消化不良。导致当下青年创作人员、观众走入误区,希望“艺术咖啡”具有自我疗伤、修复的作用,让艺术家和观众沟通,观众不懂的问题在哪儿,距离在哪儿,青年艺术家应该自己去发现这样的问题,同时对于自身的创作存在哪些问题、包括审美习惯、思维习惯等。就像舌尖上的中国,在民间有很多东西是一直存在着,这些素材要不断被吸收,贯穿到青年人的创作思维中去。现在推出“艺术咖啡”项目,申请的艺术家一定要提前给我们方案和思维,不需要完整的作品,不需要结果,希望是更开放型的,更加具有探索性的艺术作品。

  艺文中国网:湖南千年时间当代艺术中心运营至今已经有5年的时间了,经过这几年的时间,当代艺术中心面临的难题主要有哪些?该怎样解决这些问题?

  何鹏:艺术中心在中国,特别是在二三线城市非常难以定位。作为艺术中心,它要承载的和它收获的是不对等的。比如说,艺术中心要有画廊、艺术馆、博物馆三种不同的形式功能,而这三种不同形式在成熟的国家或者地区是分的很清楚的,成本支出和收入来源是对等的。但在艺术不成熟或者说艺术市场不成熟的地区往往是三者合一,因此要考虑艺术品市场问题、艺术品学术问题、市场的教育问题。那么我们就需要不断举行商业展览,还要举办一些沙龙,美学教育,这些都需要投入成本,这又是博物馆的作用,导致艺术馆不断的在消耗自己的资金同时,还没有成熟的市场机制来支撑。

  此外,在艺术市场,艺术家也扮演着各种不同角色在一定程度上扰乱了市场,画家可能既是创作者,也是学术研究者,同时还是经纪人,要考虑自己的画卖给谁。因此我们看见一些艺术家在外面经常参与商业活动,就是为了推销自己。在这种情况下,艺术作品往往价格混乱,导致在做展览的时候,这个艺术家作品三四千,但市面上同时有一千的作品在流转。观众也对于艺术的不成熟认识会导致不成熟的操作方式,比如想办法组织笔会,想办法和艺术家接触,只要拿到签名作品即认为是好作品。这样也会扰乱市场氛围。

  另一方面,政府对于艺术机构愿意承担什么责任,也是不明确。在此之前,我认为政府在辅助和支撑之间没有一个明确方向,政府往往会把这块支持划分进文化产业支持或者文化产业扶持当中去,但如果不靠商业的力量,又无法写出商业可行报告,从而无法获取项目支持资金。此外,政府也没有在税收上予以支持,包括企业法人赞助之后税收上的优惠,虽然国家有相应政策,但不明显,更没有艺术交易税收扶持。政府现在对艺术是非常关注,但行动不够,会导致很多的艺术机构、画廊、艺术馆自我探索自我寻找政策对接方式,这样效果并不好,这需要花掉机构很大精力去研究政府政策与做相关的营销。在这种情况下就会导致艺术机构发展时间相当漫长,时间对于投资来讲是最为关键的,时间的耗费会积累很多成本,当这种投资不匹配的时候,就会产生现金上的压力。当然在目前来讲,还是能得到一些好的支持。比如新的政策出来后,对于公共区域的使用会有更多的支持,比如公益性的、艺术文化类的形态,所以在一个公共公园里在做一个艺术馆,得到了实惠。目前,政府现在开始关心这个问题,鼓励多种形态、多种产业资本进入到其中,也鼓励金融、银行机构进行产品创新,这是非常好的事情。但从我个人角度看,没有这些支持的时候,不会盲目悲观,一旦这些支持来临之时,也不会盲目热情,最好的就是守住自己的底线,守住自己的生存线,让自己活的更长一点,让自己的现在和未来做一个对接匹配。

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摘要:2014年6月6日,“逸品贷”在湖南长沙正式诞生。“逸品贷”是我国艺术和金融跨界结合的第一个可以使用艺术品进行抵押贷款的产品,它的诞生标志着我国的艺术品市场发展进入到了全新阶段,对鼓励金融资本的进入,促进艺术品市场的良性发展有着重要积极的作用。&ldq…

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  艺文中国网:这些年来,大家问到的最多的问题是盈利模式,而您更愿意讲作生存模式,那么当代艺术馆的生存模式究竟是怎样的?

  何鹏:首先要精准计算艺术馆的固定支出,固定成本是非常重要的,固定成本在固定项目中是必须保存不变甚至是略有增长的,这就涉及到整体的投资,涉及到它的经营、成本、租金支出等。我们在选址上是慎重考虑的,并没有选择繁华的商业区,就是出于成本的考虑,同时在整体建设和投资上控制了成本,我知道世界上一流美术馆或者说最好的美术馆是什么样的,但不是我能追求的,包括面积,没有盲目扩大扩张,一旦需要更多成本来支持我们扩张的时候,我会停止。在长沙也有很多这样的机会,有很多商业机构邀请我做分馆或者新的艺术空间,但我们现在没有迈出这一步。我相信这中间一定是有成本的,这成本如果打破了原来的成本结构,就很可能会影响到现在。所以提出的第一步就是降低固定成本的固化项目,确定每一年的固定支出,不便或者少变动。

  第二在展览规划上,不是什么展览都做,一定是能消化成本的,能做到它的成本收支尽量平衡的。这需要我们严格控制我们的展厅怎么在有效的空间里面做出品质,这是口碑问题。大型展览,像春晚样的展览是不做的,会消耗大很多的成本;展览选择上会有节奏,商业性的展览我们也会选择,用商业性的展览弥补学术性的展览;扩展现金来源渠道,这有几个方面,现场的经营,这就包括商业对接、咖啡馆运营、现场的类似于综合性项目的收入、包括艺术衍生品等等。会与一些机构进行对接,我们专门有市场部门,市场部通过一些商业项目,比如企业推介、品牌发布等来扩大收入来源。还有就是我们的文化公司在做艺术品项目销售,这主要是用于对接商业性的项目,比如室内外环境艺术工程,会展布置等等我们也一直在拓展。

  在湖南已经有很多商业机构在崛起,他们很想和艺术品做一些对接、互动,前期也做了一些,但现在我们还在梳理,在控制品质。和企业对接的过程中,并不一定是现金的收入,有可能是相互的成本置换。如展览印刷物的准备,现场的搭建等等。这样一来,展览的品质提升了,同时展览的成本也降低了。

  艺文中国网:目前艺术中心已经运营了五年,咱们做到了收支平衡吗?

  何鹏:从现金账面上看,是小有亏损的,这是我们能接受的。作为品牌的培养需要时间。我说过了,艺术中心有无形收入,也包括有形收入。比如收藏的艺术品是重要收入,但是没进行评估和测算价格。如果是直接购买的话,我相信是远远超过所亏损的这一部分的。还有一块非常重要,艺术馆是我们的名片,怎么打好名品是我们将来思考的重要课题。艺术馆用五年时间做成了一张金名片,我们背后有文化运营公司,那么他要考虑的就是将来怎样在这张金名片的基础上来扩张它的文化产品生产线,真正做到艺术品市场、艺术衍生品市场和文化公司的生存空间,这点很重要。目前来看,从艺术馆来讲有亏损,从整体上来讲还算不错。还有一点,我们收获了一支队伍,这支队伍的存在会让我们自己在将来发挥更大的经济效益。这支队伍对于艺术、展览等运作来说,在咱们地区都达到了一定水平,这种价值将来一定会被商业所认可,我们团队已经开始外接展览策划与布展执行,如湖南省在沪洽周的非遗展、香港青年展等,我们相信以后一定会越来越多的。

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  艺文中国网:可否谈谈目前国内当代艺术品市场的现状?

  何鹏:这也是我们研究的重要课题。我以为现在国际上的当代艺术并不等于中国的当代艺术,中国的当代艺术也不等于湖南的当代艺术。现在艺术的形态和观众的认知脱节较大,导致艺术和观众的需求很难形成。

  很多我们看见的所谓的当代艺术都是标杆式的、顶端式的艺术交易来构成市场,这是不科学的。就像建筑一样,一定要有强大的基石。之前很多艺术家都会想藏家需要什么、国际观众需要什么,凭此来进行创作,我们往往忽视了身边的人需要什么。我觉得在湖南做当代艺术,要回到最根本的问题上,当下的人文环境、当下的文化状态、大家的欣赏水品是怎样的,我们该如何和在这种现状下进行对接。

  对于地方当代艺术的发展,很多当代艺术家可能会因为自己的眼界,站在西方当代艺术市场的学术高度来看待一些问题,当然有其价值,但这不能是艺术的全部,我们还需要接地气的艺术,我曾经和很多媒体讲过,一个人买一千万的艺术品,相比一万个人买一千元的艺术品,虽然总价一样,但更有意义的是后者。我希望做个真正的艺术推广的工作者。把我们所做的和观众对接,激发观众需求。当这种需求被激发后,观众会有一种良性体系推动自己慢慢向前走,再走向高端,一旦形成后,就将是一个庞大的市场。

  目前国内当代艺术品市场还没兴起,首先是艺术创作者并没有发现观众真正需求是什么;第二,产品价格与市场脱节。这便我们是做“艺术咖啡”的目的,让艺术家认清作品和观众需求、接受度之间的差距。我希望之后大家购买艺术品能和购买鲜花一样平常。现在经济发展已经进入到一个很高的阶段,但是又马上要进入下行阶段,人们会进入焦虑不安的状态,需要一种精神上的支撑。因此,当代艺术品的崛起、需求已经到了一个转折点,这是民众自觉的问题。我们先号召大家来欣赏艺术,然后再拥有艺术,这样就能体会到艺术的美到底在哪里。

  艺文中国网:在艺术的梦想中会不会并存着艺术金融的梦想,您如何平衡梦想和行业的现实呢?

  何鹏:金融是一种手段,这种嫁接是无处不在的。任何产业都可以嫁接。艺术的嫁接必须是良性的。很有趣的是,艺术市场一直是有良性需求的,对于这种良性的需求没有积极引导的话就会产生一种负面效应。比如说投资损失,如果没有正确的看待艺术品,大量资金进入艺术品市场,产生大量的投资损失,会吓退很多潜在资本,这是很不好的事情。打个比方,就像投资电影,很多机构都想尝试的去做文化产业投资电影,我们往往看见一两个电影的投资回报,大家就会对这种投资趋之若鹜,当然挣钱的少之又少,我们所看见的大量的垃圾片就是投资人在不懂的情况下盲目投资造成的。

  艺术品跟金融的结合很有必要,这会提升艺术品的价值。金融对我来讲,是一种技术,从没想过一定要用这门技术怎么样,艺术金融或者说金融融入艺术,都不能看成是我的一个梦想,这只是一种手段,在推广艺术的时候,自然会选择,当然,使用方法和程度和我所要达到的推广效果是匹配的。

  金融对我而言比较熟悉,从没有一天离开。金融产品其实是一种思维方式,金融衍生品和产品虽然非常多,但万变不离其中,完全创新非常难,都是以再组合的形式创新,这就包括我们最新推出的“逸品贷”。

  所以说“逸品贷”不是算是一种新产品,而是一种组合产品,把多种已存在产品进行组合。组合型产品对于金融思维来说非常重要,通过组合,成为市场价值发掘模式,换言之,我们怎么通过某种标准和形式来找到想要的客户,艺术家能找到藏家,银行能找到目标客户等等。此外,我坚信艺术品是用来保值的,而不是用于投机获得高额回报,例如很多人购买黄金,黄金的价格,其实波动空间在有色金属中不算是很大的,所以黄金一直起到了保值的作用,普通老百姓购买黄金、投资黄金买的就是一种安心,用于对冲货币与市场风险。把艺术和金融结合,就是希望一个家庭在自己的资产结构中配置一些艺术品,这样让资产有效,在需要变成现金的时候变成现金,这就是“逸品贷”能拥有的作用。而“逸品贷”对于艺术投机者同时拥有着防范作用。“逸品贷”它有着自己的目录,进入目录的藏品需要经过相关专业人士关于艺术品本身、艺术家等进行认定,然后再确定价格。价格会在每年的十月份进行刷新,这是一种主动的认定形式。最终我们的“逸品贷”是要为购买艺术品的藏家们提供一个资产保值的作用。

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摘要:2014年6月6日,“逸品贷”在湖南长沙正式诞生。“逸品贷”是我国艺术和金融跨界结合的第一个可以使用艺术品进行抵押贷款的产品,它的诞生标志着我国的艺术品市场发展进入到了全新阶段,对鼓励金融资本的进入,促进艺术品市场的良性发展有着重要积极的作用。&ldq…

推荐关键字 当代艺术市场 何鹏

  艺文中国网:“逸品贷”的出现势必可能会影响拍卖价格,拍卖行在质疑的时候该如何回应?

  何鹏:我们从来没有否定拍卖价格,我们保障的是艺术品本身的根本价值,比如邮票或者钞票,在没有退出流通领域之前,一定是按照票面价值计算的。艺术品升值源于需求的升值,比如说某个时期发行的50元的钞票有人愿意出1000元买下,超出票面的就是需求价值。但我们所有的评定都是按照原本价值进行的。在二手市场、拍卖市场会形成催生价格的增长,我并不否认这种价值,只是在涉及到我们“逸品贷”艺术品处置的时候,我不认为我们能抓到需求价值,所以只能够认可基本价值。这种情况在资本投资市场上也常见,就好像每股净资产与每股股价之间的关系。“逸品贷”认定价值的标准基于艺术品发生风险时再次交易的价值。对于一个资产进行评估的话有多种新式,而我们发起的评估模式为风险退出价,银行、艺术机构和抵押藏家三方其实是一种邀约和应约的过程,你愿意用多少钱来抵押,我愿意用多少钱来买进,而银行承认给多少钱,那银行愿意承认的是我来买进的价格,如果艺术品持有人认为价格低,也可以放弃“逸品贷”而直接进入拍卖市场进行处置,这就是一种合同邀约。只有把获利空间愿意让给再来买进的人,这样才能有效的消化风险。当然我们的艺术家、藏家都可以申请加入“逸品贷艺术目录”,认定是随时可进行的,而我们目录的建设对之后艺术品的传承有序也会有着很好的帮助。

  艺文中国网:“逸品贷”的诞生非常具有历史意义,它让更多的人重新看见艺术品在金融界的认知度,而您对“逸品贷”这一新产品的未来有着怎样期许?

  何鹏:这仅仅是一个开始,“逸品贷”的出现对于艺术品价格或者是价值的肯定起到了积极意义,但是它的发展还需要漫长的过程,我相信在未来全国会有各种各样与之相关的金融产品出现,当然在这过程中,由于各自需求的不同,就会导致各自的执行标准存在差异,作为客户或者接管人、持有人,会在其中寻找到平衡,会在其中寻找到更为适合自己的艺术品,因此“逸品贷”也会促进同业的研究探讨,也包括金融机构参与研究。在第一个产品出来后,就会不断的出现第二个、第三个,会不断的升级,我们现在的产品也还不够丰富,那么市场发展也必然不会太快。一旦市场丰富了,老百姓选择空间多了,才能真正有所改变。

  艺术金融仅仅只是一种手段,我们期许最终还是要让老百姓认识到艺术,来欣赏喜欢艺术,这种环境的改善来得虽然缓慢,但我坚信它一定会加速整个艺术金融市场的健康发展。

  结语:目前,中国的当代艺术相较之前的发展有了一定提升。从2013到目前为止的拍卖情况来看,中国的买家对外国当代艺术作品也得到了更多的认同,说明当代艺术在群众中逐渐被接受。何鹏在长沙月湖经营当代艺术中心多年,凭借着自己的金融认知积累,推出了艺术金融的结合产品“逸品贷”,这一产品将艺术品也作为了一种保值物品,这必将对推动中国艺术的发展有着一定的作用。

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